李清照《声声慢》：为何如此凄惨悲戚

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁忺摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

1、写作背景

词的创作时间，至少有如下四种不同的说法：一说作于赵明诚居住、任职青州（1107—1121）后期或莱州（1121—1124）初期，一说作于建炎三年（1129），一说作于绍兴十七年（1147）。

对这首词写作时间的认定，关系到对词意的理解：词中的凄惨悲戚，究竟是因为爱情——夫妻感情出现问题，还是因为家国——国破家亡。可见，事关重大。

词作于哪一年不容易确定，但是，季节是确定的：秋季。证据是，各种版本的词题不一样，但都有个“秋”字，《秋情》、《秋闺》、《秋词》。

2、赏析

这首词的文字，有一些版本上的差异，有必要略作讨论。

最难，一作“正难”。最字有比较意思，正字指出事情发生时间。前者更有利于把情感往强烈深沉方向渲染。

两盏，一作“两杯”。“三杯两杯”，用字重复，且“杯”字平仄不合。《声声慢》仄韵体，这一句的格律应该是“平平仄仄仄仄”。

晚来，一作晓来。自从梁启超提出这首词是“从早到晚一天的实感”（见其《中国韵文里所表现的情感》一文），现当代学者多主张是“晓来”。例如俞平伯《唐宋词选释》：“其实词写一整天，非一晚的事，若云‘晚来风急’，则反而重复。”唐圭璋《读李清照词札记》：“此词上片既言‘晚来’，下片如何可言‘到黄昏’雨滴梧桐，前后言语重复，殊不可解。若作‘晓来’，自朝至暮，整日凝愁，文从字顺，豁然贯通。”我倒觉得，“晓来”固然讲得通，“晚来”也并非不可解。首先，如果是一整天的事，从早上调到傍晚，词意节奏太快，不如只写傍晚，更适合表现悲情。其次，晚来、黑、到黄昏，从词汇到词义都并非简单的重复；再者，即使重复，也跟词中的叠字运用相唿应。再次，近义词的重复使用，可以收到回环缠绵、一唱三叹的艺术效果。此外，俞平伯先生引李清照《念奴娇》（萧条庭院）作参照，称“三杯两盏淡酒”即《念奴娇》词中的“扶头酒醒”，以此证明是早酒，“雁过也”即《念奴娇》词中的“征鸿过尽”。可惜，俞平伯先生遗漏了一个重要的情况：《念奴娇》词并非写一整天的事，而是只写早上的事。《念奴娇》、《声声慢》，正好凑成一早一晚。

词的开头几句，十四个字，“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”，历代赞叹之声不绝于耳。但李清照的过人之处是，一开篇即连续使用叠字。其二，这样的叠字法终究只是没有什么技术含量的小聪明，不是大智慧，只可使用一次，无法效仿。

关于词意的解读，无论是因为夫妻情感出了问题还是因为丈夫病死、王朝败落，有一点认识是相同的：凄惨悲戚之情都是真实、深沉的。

李清照这首《声声慢》，语言上的花样实在不少。大量使用叠字只是一点，除此之外，还有：一、多用俗语方言。唐宋俗语有将息（保养身体）、怎生（怎样，如何），方言有忺摘（忺，齐鲁方言，心里想）、了得（章丘方言，了结）。二、语音上花了不少心里。夏承焘《李清照词的艺术特色》指出了李清照《声声慢》用字声母上的讲究：“……用舌声的共十五字，用齿声的四十二字，全词九十七字，而这两声却多至五十七字，占半数以上。”（古代舌音、齿音声母，对应今天北京话d、t、z、c、s、zh、ch、sh、j、q、x等声母） 清人周济《宋四家词选·序论》：“……三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。”所言甚是。清彭孙遹《金粟词话》也指出：“……‘守着窗儿，独自怎生得黑’，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。”

很难想象，一个内心处于悲惨凄戚状态的词人，作词的时候，会在语言的形式上花这么多心思，用这么多花样！因此，我甚至怀疑，这是李清照年轻时带有一定撒娇玩笑成分的作品——她这是借一点点由头，比如说赵明诚为了子嗣问题欲意纳妾时，逗赵明诚玩，拿赵明诚开涮。

李清照的悼亡词《孤雁儿》，就不是这样的路数。请看：“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”抒情、写景直截了当，不耍任何花样。

5

对李清照这首词，历代词人、学者大多赞赏有加。但是，也有人持不同意见。例如，清许昂霄《词综偶评》：“此词颇带伧气，而昔人极口称之，殊不可解。”清周之琦《晚香室词录》赞同许昂霄的意见，称其为“知言”。

以李白“清水出芙蓉，天然去雕饰”的诗歌审美标准衡量，许昂霄、周之琦对李清照的《声声慢》的意见，不能说全无道理。