朱浩云：康生凭啥叫板郭沫若和齐白石

2024-04-24

文:朱浩云

提起康生（1898—1975年）大凡“文革”过来人并不陌生，他是中国现代政坛尤其是文革叱咤风云的政治人物，也是颇有争议的政治家。

但是，政治上的评价不是我所要评述的，我所感兴趣和要探究的是康生的学识、书画艺术及市场，尤其是康生书法敢于叫板郭沫若（1892—1978年），绘画敢于叫板齐白石（1864—1957年）。他曾曰“用脚夹着棍儿写都比郭沫若写得好”。康生对自己的绘画功底也很自负，在他看来齐白石的花鸟草虫属于雕虫小技，因而有意在作画时署名“鲁赤水”以应对“齐白石”，意在表明自己与齐不差上下，并驾齐驱。而后人对康生清高狂傲、不把郭沫若和齐白石放在眼里也有各种说法。那么，康生究竟凭啥敢叫板郭沫若和齐白石。在我看来，主要有以下三点：（图1—3）

图1.康生像（1898—1975年）

图2.程甲本《红楼梦》百二十回纸本（2017年嘉德2403.5万元成交，康生旧藏）

图3.汉莱子侯刻石初拓本立轴（广东崇正2016春拍2070万元成交，康生旧藏）

首先是康生学识广博，眼界很高。这主要来源于三个方面：一方面来自他的家庭。他出身于大地主家庭，生活富足优渥。康生从小在家里接受了5年私塾教育，还学会了刻图章、绘画、临写过不少真本真迹，也学习各家的诗词歌赋，打下了坚实的国学基础。1914年，康生进入由德国传教士理查德·卫立姆创办的青岛礼贤中学读书，这可算是上了“洋学堂”，不仅有科学、地理、德语等课程，还要学儒家经典四书五经，延续了他在私塾接受的传统文化教育。那时，他还结识了当时住在青岛的清朝遗老–宣统皇帝的老师陆润庠及两个山东状元王寿彭、曹鸿勋和一个姓刘的探花，专心致志跟着这些名师大腕学了几年，从而打下了深厚的文化、艺术底子。

另一方面来自他的经历。康生1925年入党，多次参与组织工人运动，后在上海搞地下工作。有趣的是，凭借书法造诣，康被当时海上闻人、上海中华总商会会长虞洽卿（1867—1945年）看上，做了虞洽卿私人秘书，要知道虞洽卿在民国上海绝对是个呼风唤雨、叱咤风云的人物，他不仅是民国宁波帮老大、江浙财团头号大亨，而且是蒋介石、杜月笙的伯乐，上海租界工部局曾为表彰虞洽卿对上海的贡献将西藏路命名为“虞洽卿路”，可见虞洽卿影响之大。当时与虞打交道的几乎都是党、政、军、工、学、商等方方面面的头面人物，每到虞的生日等重要节日，海上知名的文人墨客都会送来精心创作的书画以示祝贺。康生跟着虞洽卿自然眼界大开，私下还秘密统管着上海的地下党组织，搞得风生水起。康生去延安后，就一直在党中央的高层工作，文革达到了政坛的顶峰。

还有一方面是来自于他的爱好。康生家境厚实，家有很多文物，受此熏陶，其爱好极为广泛，诗词、书法、绘画、篆刻、戏曲、收藏、鉴赏乃至拉二胡等无所不涉，无所不精，他还会加工、雕刻砚台。据王力介绍，康生在文革前就拿我国的最高工资，每月四百元，加上他夫人的工资，每月收入超过七百元。那时物价很低，文物价格也很低，康生常出国，不用自己花钱买衣服，加之生活俭朴，吃的简单，所以他手头总是很宽裕。另外，康生有一种怪思想，说存钱是肮脏的，他从不存钱，多余的钱全部用在购买文物上了。康生主要购买两类文物：砚台和善本书。从近几年市场上看，除了康生的书法、绘画、信札作品外，还释出了不少康生的藏品。

如2015年广东崇正上拍的《康生题法若真藏古拓散氏盘》，获价155.25万元；2016广东崇上拍的《汉莱子侯刻石初拓本》立轴，成交价为2070万元；2017年嘉德推出的程甲本《红楼梦》（一百二十回），以高达2403.5万元拍出；2018年广东崇正推出的《仇英画、文徵明书西厢记合册（宣统三年影印本）康生旧藏并长题》，获价80.5万元……。这些藏品上几乎都有康生真知灼见的题跋，既涉及国学、文学，也有戏曲、善本等，让人惊叹康生是一个才华横溢、多才多艺之人。（图4—6）

图4.康生1963年《草书七言联》（释文：窗寒西泠千秋雪，门泊东吴万里船。2017年匡时国际117.3万元成交）

图5.康生信封上的书法

图6.康生1924年作松立轴，尺幅69×33厘米（2017年广东崇正43.7万元成交）

其次是功力深厚，个性鲜明。尽管康生涉足领域众多，但我最欣赏的莫过于康生的书画。他的书法属于功力型的，有人说他写字写了一辈子，此话一点不假。康生从年少时就喜好临帖写字，以后做地下工作乃至晚年做党和国家领导人时，闲暇时也是写字。据悉，在延安时他骑快马摔了一跤，损伤了脑神经。解放后，脑病发作。苏联专家给他治病的同时，他用顽强的毅力用蝇头小楷抄写西厢记，以集中精神有利于治病。一字一句，一连写了十几本，居然将脑病治好了。可以说，康生在书法上下过很深的功夫，擅长真草隶篆，尤精章草，而且能左右开弓。由于康生书法个性极强，因而有“康体”之美誉。

众所周知，章草是汉魏之间出现的一种书体，至西晋，章草开始向今草演化；至唐，章草几于绝迹：历数百年至元代以后，才又复兴章草，风格已大异于古人。而康生的章草可谓博采众长，如果用以古为源、融古为己、化古为新来概括他的章草恐怕是再恰当不过了。解放后，最早的人大常委副委员长，商务印书馆的老板，文物收藏家陈叔通（1876—1966年）在他一篇文章中说，当代中国有四大书家，是康生、郭沫若、齐燕铭、沈尹默，康生居四大家之首，这样的评价并不夸张。

此外，康生书法还有一大特点是他的书写题材大多是革命、励志名句及毛泽东诗词。康生绘画属于才气型的，尽管题材不广，所画内容大多花卉、松树之类，但创作讲究以书入画，笔法挺劲，似拙实工，生动而不张扬，刚直而不僵硬。他对颜色的处理很敏感、很到位，也很会营造朦胧的意境。从市场上看，2017年广东崇正觅到了康生1924年作《松》立轴，尺幅2平尺（69×33厘米），这是康生26岁时的作品，从画面看，笔划挺劲，结构严谨，功力非凡，看得出康生从小就习过绘画。1966年当他看到此作时，康生自然很激动，欣然提笔题识：一九二四年，我与承骍同志同学于上海大学时作此图，承骍保存至今不失且加裱褙。重睹旧迹，感忱何其，乃题数语以归之，时一九六六年三月又客上海，鲁赤水。钤印：康生。此作最后以43.7万元成交。

第三是格调高古，观赏度高。康生无论是书法还是国画格调高古，尤其是章草，上溯到了魏晋汉书，融汇一炉，形成自己独特的风格，并有很强的艺术观赏价值。不过，建国后，由于毛的缘故，康生处事非常谨慎，外人很少知道康生擅长书画篆刻等艺术，只有与康生交往过的高干和艺术界人士了解他。

从存世的有关资料看，国内一些文博机构时有请康生题字题签，如1961年《人民日报》创办学术版，报头“学术”二字即由康生题写。最让人欣赏的是1960年荣宝斋出版的《宝晋斋法帖》和1964年朝花出版社出版的《古巴谚语印谱》封面上的题签，古意浓浓，别有意趣。1965上海人民美术出版社出版的《曹娥碑墨迹》也是康生题签的，而且是模仿《曹娥碑》的风格，笔墨沉着、安静，颇为耐看。还有当年《文物》《考古》《中國古代音乐史料概览》的题字也是康生的手笔。才子田家英目下无尘，唯独对康生青睐有加；一些有文化懂书画的老干部也会向康生求字求画，目前市场上露面的作品绝大多数是康生赠送友人的。尤值得一提的是：1961年10月上海朵云轩曾木板水印过康生的一件《墨菊》，可见文博机构对康生绘画艺术的认可。（图7—10）

图7.康生题签“古巴谚语印谱 ”

图8.康生题签 “宝晋斋法帖”

图9.康生题签“曹全碑墨迹”

图10.1961年10月,上海朵云轩曾木板水印过康生的一件《墨菊》

从上可看出，康生在书画上造诣很高，这也是他恃才傲物的底气，更是他自信自负的资本。所以，康对于艺术界不少同仁是看不上眼的，尤其是对郭沫若和齐白石，不仅相互之间有较劲之举，相互不服气，而且用言语表达自己的不屑。如果今天将康生书法与郭沫若书法放在一起比较，我们不难发现，郭的字在康字面前就显得媚俗疲软、结构松散、内功不足，反而康生的优势非常明显，他真草隶篆包括甲骨文、钟鼎文无所不精，这是郭无法相比的，若以两位成就最高的行草为例，康生书作单个字看字字珠玑、苍劲有力、入木三分，整体看潇洒飘逸、协调舒服、金石味浓，不仅让观者一看便知是“康体”，而且视觉观赏价值极高。像康生1964年赠李世昌的《草书毛泽东卜算子·咏梅诗》和《草书战地花黄分外香》，可谓百看不厌，回味无穷。所以，书法往往对比才能比出品味，比出高下。

综合看，康生在书法功底、个性、观赏方面完胜郭沫若，当然，这并不是否定郭沫若的书艺，人们称“郭体”本身就是对郭沫若书艺的肯定，特别是在书写榜书上郭胜于康，像故宫博物院、荣宝斋、中国银行等匾额都是郭沫若的杰作。

如果今天将康生绘画与齐白石绘画放在一起比较，我们也会发现，尽管康生绘画有造诣，所画荷花等作品可以说寥寥几笔，墨少意多，直逼八大，这类题材作品与齐白石确实有得一拼，但他终究不是职业画家，仅绘画中花卉题材就无法与齐白石相比，所以，康生充其量只是一个绘画票友，只不过是票友中的佼佼者。（图11—17）

图11.康生 1964年草书毛泽东卜算子·咏梅诗镜心，尺幅27×61厘米（边跋者康生夫人曹轶欧，2015年翰海115万元成交，2010年嘉德57.2万元成交，赠李世昌）

图12.康生《草书战地黄花分外香》镜心

图13.郭沫若《行书五言联》，尺幅351×70cm×2（2017年广东崇正1725万元成交，赠康生夫人曹轶欧）

图14.康生左手书《篆书革命》横披，尺幅21.5×46.5cm（2015年广东崇正414万元成交，谷牧上款）

图15.康生《章草》作品

图16.鲁赤水（康生笔名）1962年作《墨荷》立轴，尺幅116×53厘米（2016年广东崇正506万元成交）

图17.齐白石《荷花图》立轴，尺幅123.5×55.5厘米（1995年翰海30.8万元成交，2011年保利1552.5万元成交）

今天，随着人们对康生书画艺术认识的提高，喜爱康生书画的藏家与日俱增，这也导致康生作品价格扶摇直上，2010年中国嘉德上拍康生1964年《草书毛泽东卜算子·咏梅诗》镜心，尺幅不到1.5平尺（27×61厘米），结果以57.2万元成交；时隔5年，也就是2015年北京翰海再推此作，获价高达115万元，5年价格翻了一倍。

2016年广东崇正推出康1962年作《墨荷》立轴，约5平尺多，上拍后收到众多藏家追逐，最后被一藏家以506万元吃进，若每平尺计，高达百万元。2015年广东崇正上拍的康生左手书《篆书“革命”》横披，尺幅不到1平尺（21.5×46.5cm），估价50—80万元，这个估价已不低，没有想到拍卖时仍就受到众多藏家疯抢，不少买家你争我夺，互不相让，最后被一藏家以高达414万元收入囊中，轰动拍场。

从中可看出，康生作品尽管尺幅不大，但仍挡不住各路藏家对他作品的喜爱，也充分说明康生书画的艺术魅力。所以，我坚信：未来康生的书画、信札乃仍会走红藏界和市场，并成为经久不衰的热门品种。（图18—26）