蒙在宋词上洗不掉的耻辱

文：王忠新

宋词，被称中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，是古代中国文学阆苑一座芬芳绚丽的园圃。这应该不能否认，但宋词就没有值得痛彻心扉的检讨之处？细究“靖康之难”徽钦二帝等三千余人被掳解北国，京城公私积蓄为之一空的北宋灭亡，细究崖山海战失败后，随陆秀夫缚八岁的小皇帝跳海的南宋灭亡，再看多彩绮丽的宋词，可对强化宋军的战斗意志，强壮国人的精神骨骼，起到过什么积极作用？甚至很多都是亡国之音，这是蒙在宋词上洗不掉的耻辱，也是必须直面的耻辱。

1.淫词艳曲。词的起源虽早，但词的发展高峰在宋代，后人便把词与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。

宋词标志宋代文学的最高成就，它是便于合乐歌唱的歌词，故又称曲子词、乐章、长短句、琴趣等。词所配合的音乐是宴乐，主要用于娱乐和宴会的演奏，词的起源，可以上溯隋代；至唐稍盛，“词最初主要流行于民间”；到晚唐五代时期，文人词有很大发展；进入宋代，创作盛况空前。

说进入宋代词创作盛况空前，不如说进入宋代词泛滥成灾，其绝大部分都属无病呻吟的淫词艳曲，可有几首是吹响的战歌？宋朝在强敌如虎环伺之下，仍大量的宋词泛滥，恰恰反映沉溺于歌舞升平的忘乎所以。北宋的君臣文人、权贵富豪，不以国事为重，不居安思危，不秣马厉兵备战，整日纸醉金迷，游宴取乐，醉生梦死。如此长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，怎能不外战外行，怎能不丢了江山？

2.娱乐致死。说起“两宋”，有个词很出名，甚至可以成为“两宋”的专用词，那就是“勾栏瓦舍”。这是城市商业性游艺区，也叫瓦子、瓦市。瓦舍里设置的演出场所称勾栏，也称钩栏、勾阑，勾栏的原意为曲折的栏杆，在宋元时期专指集市瓦舍里设置的演出棚，成为盛极一时的名俗。

瓦舍的规模很大，大的瓦舍有十几座勾栏。勾栏 是宋时杂剧和各种伎艺演出的场所。勾栏内有戏台、戏房(后台)、神楼、腰棚(看席)等。 宋孟元老 《东京梦华录·东角楼街巷》：“街南 桑家瓦子 ，近北则 中瓦 ，次里瓦 ，其中大小勾栏五十餘座。内中瓦子 莲花棚、牡丹棚、 里瓦子 夜叉棚，象棚最大，可容数千人。”

这么大的演出设施和场所，堪称盛极一时的演出规模，从产生戏剧的角度看，这不失是一大幸事，可举国都沉溺娱乐，不思加强边陲防御，不思强军卫国，将不知死活的低俗文化娱乐，推向泛滥成灾，这不是娱乐致死？

3.垃圾文学。宋朝创造了宋词，可泛滥成灾的宋词，绝大多数都是淫词艳曲的垃圾之作。仅《全宋词》里就收录1330多家将近2万首词作，可这些词作几乎集体缺席家国情怀，几乎都是垃圾文学，可有几首成传世之作？

特别是北宋的词作，几乎都是风花雪月，都是唧唧我我，都是醉生梦死，都是无病呻吟，都是绮艳轻荡，也全都是过眼云烟。对于铸造士兵的刀戈与泛滥淫词艳曲，相比孰轻孰重，两宋的悲惨灭亡做出浸满鲜血淋漓的答案。

当然，不否认宋词也产生几首苏轼、辛弃疾、岳飞等豪放派词作，可在几十万首宋词中，那也不过是凤毛麟角，那也不过是波光一闪，就被淹没在宋词的靡靡之音。整体看宋词对强化宋军的战斗意志，激励士兵的战斗精神，对强硬民族的骨骼，绝对没起到什么积极作用。

4.词人无用。宋朝一直面临异族兵戎相向，一直面临异族放马中原，甚至一直面临亡国灭种的军事威胁，宋朝无疑最需要的是保家卫国的军人，最需要特别能战斗的虎狼之师。可偏偏喧宾夺主地造就出数不清的“百无一用是书生”。这些炮制出大量淫词艳曲的文人骚客中，可有哪一个小男人上了战场，至少史书没留下任何记载，只留下他们在勾栏瓦舍里泡妞、饮酒、唱词的寻欢作乐，只留下他们用创作的淫词艳曲，推动娱乐至上泛滥的风流逸事。

就拿北宋婉约派词人代表人物柳永，他是两宋创用词调最多的人物。可他当官没做出实绩，将精力全花在风月场，深受妓女欢迎：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”而且，凡沉迷女色之人，几乎全都是软骨头的货，全都是贪生怕死之人。

说什么，进入宋代词人如星光灿烂，只有最黑的夜晚，才有星光灿烂。

5.宋词嫖妓。历代皆有达官文人嫖娼，但唯独北宋达到巅峰。周邦彦在婉约词人长期被尊“正宗”，旧时词论称其“词家之冠”，在宋代影响甚大，他还当过国子监主簿、校书郎这样的高官。一次，周邦彦与名妓李师师刚要“贪欢”，没想到书法、绘画、填词等造诣非凡的宋徽宗赵佶来私会李师师，周邦彦钻到床底趴一宿。李师师与宋徽宗云雨之中，惦记床下周邦彦，便以下雪路滑为由，劝宋徽宗早归。次日，周邦彦爬出忿忿地作首记录当晚宋徽宗床上私会李师师的《少年游》：并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。周邦彦可谓为官平庸，作词光彩，嫖妓风流

贾奕与李师师私会，听说宋徽宗昨天又光顾了眼前的佳人，贾奕醋意大发，气的写了一首《南乡子》：闲步小楼前。见个佳人貌类仙。暗想圣情浑似梦，追欢。执手兰房恣意怜。一夜说盟言。满掬沉檀喷瑞烟。报道早朝归去晚，回銮。留下鲛绡当宿钱。贾奕将这首词牌放在李师师桌子上，后被宋徽宗发现，差点掉了脑袋。

就连豪放派大诗人苏轼也没能免俗，他风流倜傥情场得意，40岁与“狐朋狗友”到西湖饮酒寻欢，被12岁歌姬迷住，写下“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”“狐朋狗友”知道苏轼看上王朝云，便花重金为这名歌姬赎身，并送给苏轼收在锦帐。

也不知，到底是宋词嫖了妓女，还是妓女嫖了宋词？如此这般，宋朝的词人不胜枚举。可以说，宋朝的文人几乎都是这个吊样。整天在勾栏瓦舍唱词、饮酒、泡妞，两宋灭亡就是报应；两宋不亡天理难容！

总之，评价任何时代的文学艺术，都不能离开时代的需求。脱离时代需求地夸大文学艺术作用，都是形而上学猖獗。为此，在对宋词高度赞赏传承之时，莫忘“两宋”灭亡的极为悲惨，莫忘沉溺勾栏瓦舍的宋词之耻！